El Museo ICO, que este año viene celebrando sus tres décadas como centro artístico y cultural, se suma desde hoy a la programación de PHotoESPAÑA con una exposición articulada a partir de la fotografía y el vídeo, pero sobre todo desde la concepción de éstos como ensayos visuales. Su protagonista, el santanderino Jorge Yeregui, ha convertido en el eje de su trabajo el antropoceno, nombre que se ha dado a nuestra era geológica entendiendo que, en los primeros años del siglo XXI, los cambios en la superficie y en los sistemas naturales de la Tierra están determinados por la acción humana, sobre todo en los países industrializados.
Sus proyectos toman como estudios de caso diferentes geografías españolas, pero podrían aplicarse a otros escenarios y vienen a subrayar que ni la arquitectura ni el terreno son estáticos: están sujetos a transformaciones bien perceptibles en el breve lapso de tiempo que supone para el planeta la vida de un individuo.
Arquitecto, fotógrafo y artista de amplia trayectoria, examina Yeregui en esas disciplinas que hemos mencionado, y también en instalaciones, el peso de la acción del hombre tanto en el paisaje urbano como en la naturaleza y, también, cómo esas modificaciones tienen un camino de vuelta y afectan a quienes las han causado. En la exposición, esos análisis se despliegan en obras relativas al extractivismo, al estallido de la burbuja inmobiliaria y la crisis económica de hace casi dos décadas, a la ciudad y nuestro modo de habitarla y a las vías, genuinas o forzadas, en que importantes proyectos arquitectónicos han incorporado plantas, por convergencia genuina o con ellas o simplemente por imagen.
En el recorrido, comisariado por Juan Guardiola, asistiremos al tránsito de Yeregui en los últimos veinte años desde la fotografía estática a la expandida y al mencionado vídeo y comprobaremos también cómo textos y dibujos realizados en muro e in situ acompañan la presentación de propuestas con mucho de estudios totales.
Jorge Yeregui. Las montañas perfectas III, 2021. © JORGE YEREGUI / VEGAP, MADRID, 2026
Su presentación no responde a criterios cronológicos y comienza por Las montañas perfectas (2021-2025), sobre los efectos de la explotación de las minas leonesas de Fabero y también de los proyectos de rehabilitación iniciados tras su cierre en los noventa, intentos de restauración que, en el fondo, han dado lugar a un paisaje igualmente artificial en tanto que derivado de la acción humana.
Veremos una colección de escombreras impresas en 3D que replican las aparecidas en un inventario del Instituto Geominero de 1989, topografías generadas a partir de restos de antracita hallados en minas abandonadas, fotografías de fósiles de la zona y, sobre todo, de los fragmentos de roca que había que atravesar para acceder al mineral, que se completan con textos asociados a santos que se martirizaron con piedras e instrumentos semejantes. Así, las heridas del paisaje quedan conectadas con laceraciones físicas humanas.
El segundo gran proyecto de Yeregui en el Museo ICO, Acta de replanteo, data de los años 2013-2017 y nos conduce a esos paisajes yermos destinados a albergar pisos y finalmente vacíos con los que en esos años, y aún hoy, nos hemos familiarizado. El artista hizo de solares abandonados su espacio de trabajo, conforme a procesos bastante distintos a los de la Escuela de Düsseldorf: en lugar de pretender el registro de lo conocido, buscaba hallar aquello que se dejase ver en el paso de las horas (las que fueran necesarias). Su tarea, repetitiva, terminaba por dar fe de la idiosincrasia de lugares que parecen no tenerla.
Contemplaremos medio millar de imágenes de bordillos que habían de delimitar calles y parcelas, y que Yeregui reorganiza en cada exposición como si su plano se reorganizara y fracturara continuamente, otro inventario visual de ochocientos separadores de hormigón y tres audiovisuales en los que el tiempo se detiene en medio de esa nada que iba a ser barrio. En uno de ellos, el irónico Las heroínas de los sitios, la voz de Google Maps nos conducirá a ese lugar sin arraigo.
Jorge Yeregui. Atajos, 2015
Ya en la planta superior, en cuyo diseño museográfico se ha tratado de generar esa noción de desplazamiento vital en los métodos de este autor, contemplaremos el proyecto que el MACBA encargó a Yeregui coincidiendo con su iniciativa Una ciudad desconocida bajo la niebla, destinada a ahondar en las caras menos difundidas de Barcelona. Se trata de la instalación fotográfica Trazar el agua, que sigue el cauce del Rec Comtal recalcando el valor de las infraestructuras que proporcionan agua a los vecinos, un recurso inexportable. Esta red tiene su origen en una acequia medieval que, con el transcurso de los siglos, ha servido para abastecer industrias y huertas y canalizar aguas residuales; su cauce, sin embargo, ha quedado oculto bajo el crecimiento urbano. Buscó el artista suscitar múltiples reflexiones en torno a la problemática gestión de ese bien.
Sin salir de ese escenario urbano, un jardín virtual compuesto por árboles en 3D, una catalogación de urbanitas y promociones de nuevas urbanizaciones estandarizadas harán referencia a las tensiones surgidas en el medio urbano entre el deseo de los individuos por adaptarlo a sus necesidades y las lógicas del mercado.
Jorge Yeregui. Serie Trazar el agua, 2024
Y sus últimas propuestas en la calle Zorrilla nos conducen a Cádiz y al cabo de Creus. En Cotacero combinó de nuevo texto y fotografía para poner de relieve los diversos intentos de domesticación de la bahía de Cádiz, de peculiar topografía (canalización, desalinización, desecación). Culminados o no, han generado un paisaje en el que se funden lo natural y lo intervenido casi en superposición. Un proceso parecido ocurrió en el cabo catalán, que conoció todo un boom turístico desde los sesenta, antes de ser declarado en los noventa parque natural: las antiguas construcciones que lo explotaban se han retirado, pero su huella permanece.
Las últimas fotografías de la muestra constituyen paisajes mínimos: recordatorios del valor simbólico de la naturaleza en la ciudad contemporánea y a veces, también, de su mera incorporación como greenwashing. Ha documentado Yeregui ínfimos jardines que tienen mucho más de objetos de consumo que de espacios ligeramente verdes. El agreste es el nuevo diamante.
Jorge Yeregui. Los mismos lugares. Museo ICO
Jorge Yeregui. Suelos de La Inglesa I, 2023. Serie Los suelos de Peal
Jorge Yeregui. «Los mismos lugares»
C/ Zorrilla, 3
Madrid
Del 4 de junio al 6 de septiembre de 2026